Prawo autorskie

Zapłata za fakturę niestety nie przenosi skutecznie praw autorskich majątkowych. Umowa przenosząca prawa autorskie musi być zawarta na piśmie pod rygorem nieważności i zawierać poprawne zapisy!

Praktycznie wzór każdej umowy można bez problemu znaleźć w Internecie. Dlaczego zatem wydawać pieniądze na indywidualnie przygotowaną umowę lub kupić jedną z naszych umów?

Jako specjaliści od prawa autorskiego specjalizujemy się tylko w tej branży, wiemy jakie problemy niesie ze sobą błąd w umowie i jakie mogą być tego konsekwencje.

Nie ma umowy dobrej dla każdego w każdej sytuacji. Nasze umowy możesz składać wg swoich potrzeb, uzupełniając je o potrzebne elementy.

Nie uznajemy małego druku.

Używamy przyjaznego, nie hermetycznego języka.

Nasze umowy mają przejrzystą formę, dzięki czemu nawet osoba nieobeznana z prawem, bez problemu zrozumie wszystkie jej zapisy.

Nasze umowy są krótkie, ponieważ nie zawierają zapisów odnoszących się do spraw nie dotyczących konkretnych stron umowy.

Co najważniejsze nasze umowy są skoncentrowane na celu, który mają zrealizować np. przeniesieniu skutecznie praw, udzieleniu licencji a większość umów „krążących” w Internecie choć zawiera wiele zapisów, często bardzo mądrze brzmiących, tego podstawowego celu nie realizuje. To właśnie bywa źródłem wielu konfliktów, które obserwujemy w swojej pracy od lat.

Legal design to koncepcja  ułatwiająca zrozumienie dość hermetycznego świata prawa i dokumentów prawnych.  Wykorzystuje ona zasady projektowania znane z innych dziedzin, które mają na celu stworzyć środowisko przyjazne i łatwe do zrozumienia. Legal design ma ułatwić orientację w dokumentach oraz korespondencji, przez przejrzysty design, brak małego druku, logiczną strukturę dokumentów prawnych oraz przystępny język. Legal design wykorzystuje w świecie prawa zasady projektowania skoncentrowanego na potrzebach odbiorcy.

Przede wszystkim umowa powinna mieć formę pisemną, powinny się w niej znaleźć konkretne elementy takie jak: określenie stron umowy, sprecyzowanie przedmiotu umowy, oświadczenie twórcy dotyczące własności dzieła, wskazanie pól eksploatacji, zezwolenie na wykonywanie praw zależnych, zezwolenia twórcy dotyczące osobistych praw autorskich, wysokość wynagrodzenia oraz terminy przekazania utworu i zapłaty.

• Błędne zapisy de facto nie przenoszące praw.
• Niedookreślenie utworów a zatem jest to umowa o „czymkolwiek” a zatem o „niczym”.
• Nieokreślenie pól eksploatacji w umowie (umowa jest ważna tylko dla tych pól eksploatacji, które zostały w niej wyszczególnione).
• Wymienienie jeszcze nieistniejących pól eksploatacji (taki zapis jest niezgodny z ustawą, natomiast można się umówić np. na podpisanie aneksu w przypadku pojawienia się nowych pól eksploatacji).
• Brak określenia wynagrodzenia twórcy w odniesieniu do pól eksploatacji (twórcy przysługuje odrębne wynagrodzenie za korzystanie z utworu na każdym odrębnym polu eksploatacji, chyba że w umowie postanowiono inaczej).
• Brak oświadczenia twórcy o jego prawach do utworu
• Brak określenia zakresu terytorialnego licencji lub czasu jej trwania (umowa licencyjna uprawnia do korzystania z utworu w okresie pięciu lat na terytorium państwa, w którym licencjobiorca ma swoją siedzibę).
• Brak zapisu o prawach zależnych (jeżeli umowa nie stanowi inaczej, twórca zachowuje wyłączne prawo zezwalania na wykonywanie zależnego prawa autorskiego, mimo że w umowie postanowiono o przeniesieniu całości autorskich praw majątkowych, czyli przedsiębiorca chcąc np. użyć kolorowe logo w wersji czarno-białej będzie musiał każdorazowo prosić twórcę o zgodę, co może łączyć się z dodatkowym wynagrodzeniem).

• Brak formy pisemnej (sama faktura nie jest umową w/s praw autorskich)
• Brak określenia wynagrodzenia twórcy w odniesieniu do pól eksploatacji (twórcy przysługuje odrębne wynagrodzenie za korzystanie z utworu na każdym odrębnym polu eksploatacji, chyba że w umowie postanowiono inaczej).
• Prawo do integralności utworu (o ile przy np. logo zrozumiała jest potrzeba przedsiębiorcy dokonywania jakichś zmian lub modyfikacji, o tyle w utworze np. muzycznym lub literackim takie zmiany wymagają świadomej zgody twórcy na wykonywanie praw zależnych do utworu)
• Brak zastrzeżenia twórcy o możliwości wykorzystania utworu w portfolio (bez takiej klauzuli może się okazać, że autor np. zdjęcia, nie będzie mógł go użyć na przykład na własnej stronie www, lub wziąć udziału w konkursie).
• Brak precyzyjnych zapisów dotyczących wynagrodzenia i przeniesienia praw warunkowanego jego otrzymaniem.
• Brak oświadczenia nabywcy o posiadaniu praw do udostępnionych materiałów lub np. zgód na użycie wizerunku itp.

Pola eksploatacji to sposób, w jaki może zostać wykorzystany utwór.

Ustawodawca w art. 50 Ustawy o prawie autorskim i prawach pokrewnych wskazuje je w taki sposób:

„1) w zakresie utrwalania i zwielokrotniania utworu – wytwarzanie określoną techniką egzemplarzy utworu, w tym techniką drukarską, reprograficzną, zapisu magnetycznego oraz techniką cyfrową;
2) w zakresie obrotu oryginałem albo egzemplarzami, na których utwór utrwalono – wprowadzanie do obrotu, użyczenie lub najem oryginału albo egzemplarzy;
3) w zakresie rozpowszechniania utworu w sposób inny niż określony w pkt 2 – publiczne wykonanie, wystawienie, wyświetlenie, odtworzenie oraz nadawanie i reemitowanie, a także publiczne udostępnianie utworu w taki sposób, aby każdy mógł mieć do niego dostęp w miejscu i w czasie przez siebie wybranym.”

Powyższą listę można uszczegóławiać – ograniczając prawa nabywcy lub licencjobiorcy. Często bez takiego ograniczania umowy stają się de facto nieskuteczne.

Zgodnie z art. 45 Ustawy „Jeżeli umowa nie stanowi inaczej, twórcy przysługuje odrębne wynagrodzenie za korzystanie z utworu na każdym odrębnym polu eksploatacji”.

Zapis nie wyszczególniający poszczególnych pól eksploatacji tylko generycznie określający „wszystkie pola eksploatacji” jest niepoprawny.

Ustawa zakazuje zapisu o przyszłych, jeszcze nie znanych polach eksploatacji.

Zgodnie z art. 2 ust 1 ustawy o prawie autorskim i prawach pokrewnych prawa zależne do utworu obejmują opracowanie cudzego utworu na przykład: tłumaczenie, przeróbka, adaptacja.
Zgodnie z art. 2 ust 2 w/w ustawy Rozporządzanie i korzystanie z opracowania zależy od zezwolenia twórcy utworu pierwotnego.

Czyli, zgodnie z Art. 46 ustawy, jeżeli umowa nie stanowi inaczej, twórca/autor zachowuje wyłączne prawo zezwalania na wykonywanie zależnego prawa autorskiego, czyli jakichkolwiek zmian w utworze, mimo że w umowie postanowiono o przeniesieniu całości autorskich praw majątkowych.  A zatem mamy prawo do tekstu np. do naszych stron internetowych ale nie oznacza to prawa do dokonania tłumaczenia, adaptacji czy przeróbki.